弗莉希蒂·鲍威尔

我 次与弗莉希蒂相见是在1996年英国艺术纪念章学会举办的一个学生项目上，之后开始对她的作品有了一些认识，例如，1 9 9 9年她和她的学生们共同设计，由英国艺术纪念章学会（B A M S）发行的“L o v e s'W a t c h”纪念章。但真正了解弗莉希蒂和她的作品，则是在1999年 造币厂和B A M S联合举办的“迎接千禧年”纪念章的作品征集竞赛上。当时，所有知名艺术家均给出了自己的观点，但就我看来，他们的观点缺乏新意，唯有弗莉希蒂的提议，简单而富有寓意，明显比其他观点好很多。这枚纪念章（见图1）的主题由汇集在一起的蒲公英组成，寓意整个宇宙，另一面则是将蒲公英吹散后形成的一个钟表图案，以表达时光飞逝。

这次活动之后，弗莉希蒂成为B A M S 的常客，她经常从格拉斯哥前来参加B AMS 的周末会议，并于2002 年加入该委员会。我们在这个时候成了朋友，我也有机会进一步领略她高水平的作品，了解她睿智、生动、有吸引力和幽默的为人。

弗莉希蒂对于艺术和艺术家有自己的判断，她对于喜欢的和不喜欢的有明确界定。她从不简单地附和一个普遍观点，也从不寻求其他人的认可。我们之间也存在相左的观点，但我仍然非常享受与她一起工作的时光，并从她身上学到了很多东西。2001年，我到维多利亚和阿尔伯特博物馆（V&A）工作,弗莉希蒂在我之前到了这里，并承担了19世纪V&A博物馆馆长约翰·查尔斯·罗宾逊纪念章（见图2）的制作工作。这枚纪念章引用了罗宾逊寄给V&A创始人亨利·科尔的一封信中的一句话，“now is the time”。在另一面，则使用了人的双手作为该作品的主旨，意为“传承”。

弗莉希蒂同时也是英国法尔茅斯大学的一名教师，她的风格和影响力深入到学生的每部作品中，并帮助他们屡获佳绩。我非常有幸能与她在V&A工作，并为之后她能够同意应用蜡模制作中世纪和文艺复兴画廊开幕纪念章——知识与灵感而感到高兴。我认为，这枚纪念章是她将非凡的蜡模技术与纪念章的 融合，是文艺复兴精神与她个人思想的 碰撞。

尽管弗莉希蒂在V&A工作了一段时间，但我认为，她的 之作则是2003-2009年在大英博物馆与菲利普·阿特伍德共同完成的。他们呈现了五部蜡作，其中之一名为“Medal for hot air”(见图3)，是在一面镜子的背面制作的，直径200m m。这一系列作品，在当时强手云集的大英博物馆，依然那么耀眼，他们的作品也当之无愧地成为每次展览的明星。

2009年，弗莉希蒂在Domobaal画廊举办了一次非常成功的展览。曾经制作B B C纪录片《蒙娜丽莎的秘密》的艺术史学家安德鲁·格拉厄姆·迪克森被深深地打动，并称赞她的作品为“大师级的、令人叹服的、无法忘怀的微型浅浮雕系列作品”。她深入诠释了奥维德变换，将人类的手变成了珊瑚的枝，将手指塑造为大树。所有这些在镜子背面用白蜡制作的令人惊叹的微妙作品，每个都堪称经典。

此后，弗莉希蒂与好友劳伦·邦合作，开始对大型作品进行深入研究。她们计划在加州沙漠的一个仓库中，制作大规模的作品。但所有对于新事物的探索并不代表她会停止对艺术章的创作。2015年，她为林奈学会制作了牛津大学 十字学院成立50周年纪念章。

2015年5月4日，弗莉希蒂离开了这个 。我们从此失去了一位至交好友，也失去了一位伟大而富有诗意的艺术家。她是那么地有思想和一丝不苟，她将她的每一项技术和对于艺术的理解应用在每一件作品中。我衷心地希望她的作品可以 加广泛地传播到 各地，获得 多的称赞和掌声。（作者：