我自2001年由上海造币厂退休以来，40年工作，设计纪念币、纪念章，估计也有数百枚。由于运气较好，有的作品还得过大奖。从确定题材、画面构思、到绘画图稿、浮雕造型，可为忙碌。由于我这个人比较好“动”，在设计工作之余，喜欢写字，涂画，那时年经，也不知天高地厚，还经常投稿报刊或展览。如偶尔被用上一幅，则往往可兴奋几天。这种“戆”劲，在退休后真是如鱼得水，当然，现在是“玩”字画，一是充实生活、二是得到快乐。家里的一间小小工作室，我就自命为“玩墨斋”。

    在这间“玩墨斋”里，书画熊猫是我 喜欢的题材之一。1981年初，总行决定自行设计制造中国熊猫金币，上海造币厂承接了这项任务。众所周知，熊猫是我国特有的珍稀动物，它之所以广为世人所喜爱，不仅在于有着“活化石”的美誉， 在于它憨态可掬、稚趣盎然。长期以来，熊猫的形象不但活跃在各类艺术形式的作品中，还通过交往，给各国人民留下了极为深刻的印象、赢得了“友好使者”的称号。 野生动物基金会还选用它为会徽。
 

    熊猫的形象，人们太熟悉了，因而对熊猫金币的设计增加了一定的难度。设计伊始，我们设计人员从查考图片与文字资料入手，以期掌握熊猫的生理、生活特性和进化历史。

    从构思熊猫金币那天起，我们常去上海动物园。对熊猫反复地观察，认真写生。经过一段时间，大家对它的印象 为深刻了。只要想起熊猫，它那文静的外表、好动的性格、娇憨的动作、温顺中略具野气的形象，便会立即出现在脑海中。

    鉴于熊猫的独特形象，设计人员意识到它的形象不仅要传真， 需传神。我们的设计意向为在写实基础上， 限度他表演出它在人们心目中既定的审美形象。当时厂里也采取征稿争标的形式，发挥大家的智慧。 后总公司领导在数十幅画稿中，选定了我所绘的“熊猫吃竹图”作为82年版熊猫金币的基本图案。

    创作这幅图稿，在写实形象的基础上，我有意识地吸取玩具商标及装饰绘画上表演熊猫的特点--适度的变形与夸张。画面上的熊猫捧着青竹，身体微侧，似乎向人们颌 问候“您好。”这就是我国 次向 发行中国熊猫金币的设计图案。

    将图稿雕刻成模，这是铸造纪念币的难点之一。纪念币由于材料和工具的特殊，一般绘画中的丰富色彩，在金属币上基本归结为一色。只能以高低层次来表演其色彩的变化。而熊猫身上黑白两色的特点， 成了纪念币上表现的难题。雕刻家们尽管进行长期的探索，用各种形式来表现，但始终未能取得满意的效果。

    当时英、法等一些国家在制造 金属精致纪念币时，已出现了一种叫镜面抛光，喷砂凝霜的工艺技术。一次偶然的机会，我们在研究，欣赏几枚这类精致的外国纪念币时，突然发现具有镜面效果的底面，在侧光的影响下，会出现黑色的感觉。如果把它用在熊猫金币的制作工艺上，不就可以解决熊猫身上黑白的难题了吗？当时任厂长的严阳生非常重视这一发现，决定用这种形式加以试验。

    接着，我以吴作人先生的一幅“熊猫图”雕刻成石膏型，把熊猫身上黑色部分刻成凹型，工人师傅们在模具上用研磨抛光成镜面。制成产品后，币面上的熊猫形象确实产生了黑白不同的两种色彩。这个手法后来就用在82年版熊猫金币的制作工艺上，终于取得了较满意的效果，真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”。

    终于找到了一条较好的途径--“以凹作凸”的艺术表演手法。

    在我国古代艺术宝库中，有着大量的佛像雕刻，也有凸出部分进行凹雕处理手法，由于光线的反差产生出浮凸的效果。我们借鉴了这种艺术表现手法，结合现代精制纪念币的先进工艺枝术--镜面与霜面的处理方法。有了一定的效果。我们将熊猫的四肢、眼、耳等黑色部分刻成凹型，通过对模子的抛光引成镜面，对熊猫的其余部分进行喷砂处理，这样既有强烈的黑白对比感，同时又产生了柔和的皮毛质感，使形象饱满生动。